福州脫胎漆器

　　起源于清乾隆年間

　　由髹漆大師沈紹安所創(chuàng)

　　距今已有200多年的歷史

　　它與北京景泰藍,、江西景德鎮(zhèn)瓷器

　　并稱為中國傳統(tǒng)工藝的“三寶”

　　福州漆器一直深受各界名人的喜愛。眾多文學巨匠的作品中，都曾展現(xiàn)過福州漆器的獨特魅力,?！熬蓢@加工,，玲瓏生萬物,。或細等毫芒,，或巨逾丘壑,。舉之一羽輕，視之九鼎兀,。繁花著手春,，碩果隨意悅。天下諒無雙,，人間疑獨絕,。”郭沫若的詩句更是生動描繪了它的器物之美,。

　　閩侯縣荊溪鎮(zhèn)厚嶼村曾因漆藝而聲名遠揚,，被譽為“漆器之村”。村里有一家三代匠人——張國潮,、張家文,、張升華,，與漆藝結(jié)下深厚情緣。

　　工藝 工序繁雜技法多樣

　　日前,，在厚嶼村的一座老宅里，記者見到了張升華,。

　　老宅的廳堂內(nèi)彌漫著天然漆樹大漆的醇厚香氣,。角落里擺放著形態(tài)各異的人物、動物,、器具粗坯,；展柜中則是大小不一、精雕細琢的花瓶,，彰顯著匠人的精湛工藝,。貼滿墻壁的獎狀，也顯示了張氏家族漆器制作工藝的輝煌,。

　　記者觸摸這些花瓶,，發(fā)現(xiàn)雖然圖案起伏，但手感平滑無凹凸,。張升華解釋,，這是采用了瀕臨失傳的雕填鑲嵌技藝。好的福州脫胎漆器如鏡般光滑,，可留存千年,，且歷久彌新。他學習脫胎漆器制作已有20多年,，僅雕填鑲嵌這一技法就鉆研了10多年,。

　　張升華說，張家至今保留著數(shù)百年的脫胎漆器制作工藝,，包括木料烘干,、上粗灰、中灰,、細灰等程序,，以及制作大對瓶的上百道繁雜工序，涉及美術(shù)設(shè)計,、繪畫,、雕刻、髹漆等多種技法,。因此,，制作脫胎漆器的每道程序都考究制作者的功力，沒有三年以上的磨煉,，是很難入門的,。其制作過程短則數(shù)周,，長則一兩年，更需要匠人擁有極大的耐心,。

　　作品 祖孫三代均有代表作

　　福州脫胎漆器始于清乾隆年間,，為髹漆大師沈紹安所創(chuàng)。據(jù)傳,，沈紹安在寺廟中發(fā)現(xiàn)大門的匾額雖然木頭已經(jīng)朽爛,，但是漆灰夏布裱褙的底胚卻完好無損。受此啟發(fā),，他還原了漢代“夾纻”技法,，并創(chuàng)新出“脫胎”技藝。

　　自沈紹安開始,，福州脫胎漆器髹飾技藝歷經(jīng)傳承,，巧匠輩出，逐漸譽滿天下,。張升華的祖父張國潮是沈紹安第五代傳人沈幼蘭的女婿兼學徒,，傳承了沈家大部分的技藝。張升華的父親張家文是省級工藝美術(shù)大師,。張升華本人則是福州脫胎漆器髹飾技藝市級代表性傳承人,。張家祖孫三代都有自己的代表作品。

　　1958年,，中國第一款自行生產(chǎn)的紅旗轎車問世,。張國潮是該款車輛漆藝髹飾項目的設(shè)計創(chuàng)作骨干，負責車輛儀表盤邊框等漆制品的設(shè)計和制作,。他采用傳統(tǒng)的赤寶砂工藝呈現(xiàn)髹飾效果,，制作出如同紅寶石般光彩奪目的車用漆制品。此外,，他還設(shè)計了一套高度僅5厘米的迷你脫胎漆器用品“小十五寶”,。

　　張家文也掌握髹漆的各種技巧，擅長漆藝雕填,、鑲嵌,、漆變等技藝。2010年6月上海世博會“福建活動周”,，展出了當時國內(nèi)已知的最大脫胎漆對瓶,。該展品是張家文帶領(lǐng)張升華等30多個人，歷時6年時間才制作完成的,。該展品單體直徑1.5米,、高3.6米，采用瀕臨失傳的雕填鑲嵌技藝,，描繪出仿宋代的纏枝牡丹圖案,，花瓶紅黑相間,，象征著平安和繁榮。

　　所謂雕填,，就是用雕刀或鋼針等銳器在漆器物體上雕或刻,。該技藝是集雕刻、填漆,、戧金于一體的經(jīng)典髹漆技法,，工藝復(fù)雜，周期長,，制作難度大。

　　脫胎漆對瓶器形之大,、技藝之難,，均打破當時漆器界的歷史紀錄，成為上海世博館福建館的鎮(zhèn)館之寶,。

　　張升華則擅長雕填和圖案設(shè)計,。他與時俱進，不僅創(chuàng)新性地引入電腦繪圖技術(shù),，讓圖案設(shè)計更加便捷多樣,，還通過改善原料，避免了雕填過程中易裂變的缺陷,，將幾近失傳的雕填工藝提升到新高度,。他的代表作“脫胎雕填四方形花瓶”獲得中國工藝美術(shù)最高獎百花獎金獎。

　　歷史 厚嶼曾是“漆器之村”

　　關(guān)于閩侯脫胎漆器產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷史,，張升華向記者娓娓道來,。1964年，閩侯第一家脫胎漆器加工廠在荊溪鎮(zhèn)古山洲村成立,，在國有企業(yè)扶持農(nóng)村辦企業(yè),、搞經(jīng)營的政策下，逐漸發(fā)展壯大,。

　　1967年,，厚嶼村也創(chuàng)辦了脫胎漆器加工廠，工人多為附近務(wù)農(nóng)人員的子女,。當時,，村里共有500多戶人家，而生產(chǎn)漆器的作坊就有100多家,，因家家戶戶基本都與漆器生產(chǎn)有關(guān),，這里被稱為“漆器之村”。

　　在1973年前后,，厚嶼村從事漆器制作的人員發(fā)展到230人,，每月產(chǎn)值高達10萬元,，完全實現(xiàn)了“以農(nóng)養(yǎng)工”的目標。生產(chǎn)的漆器產(chǎn)品包括碗碟,、花瓶,、裝飾盤、屏風等各類生活,、裝飾用具,，多為外銷產(chǎn)品，并屢次作為禮品贈送給外國友人,。

　　改革開放后,，古山洲廠繼續(xù)經(jīng)營外銷，而厚嶼廠則轉(zhuǎn)變?yōu)橐孕〖彝プ鞣粸橹鞯慕?jīng)營方式,。盡管產(chǎn)量增大,，外銷量一度增長，但因傳統(tǒng)工藝周期長,、產(chǎn)量低,、成本高，厚嶼廠難以適應(yīng)市場變化,，生產(chǎn)經(jīng)營不景氣,。步入21世紀，隨著文化生活水平的不斷提高,，脫胎漆器沒能適應(yīng)現(xiàn)代生活消費方式等一系列因素,，也導致產(chǎn)業(yè)逐漸凋零。如今,，在閩侯堅持以傳統(tǒng)工藝生產(chǎn)脫胎漆器的場所只有寥寥數(shù)家,。

　　創(chuàng)新 讓漆器煥發(fā)新生

　　“為了這個產(chǎn)業(yè)曾經(jīng)擁有的榮光，閩侯還有一些人在艱難地堅守,。這就像一盆炭火,，雖微弱，但依然在發(fā)光,?！睆埳A告訴記者，如何讓漆器煥發(fā)新生,，是他近十年來一直苦思冥想的課題,。他認為，唯有讓漆器回歸大眾生活,，才能被更多人接受,，擁有更廣闊的市場。為此，他從理念,、材料等多方面著手,，不斷探索創(chuàng)新。

　　張升華嘗試將大漆與陶瓷結(jié)合,，以白瓷為胎,，大漆為飾，不僅縮短了漆器制作周期,、降低了成本,，還拓展了漆器的使用場景。同時,，他在傳統(tǒng)雕填鑲嵌技藝的基礎(chǔ)上,，加入貝殼、蛋殼等材料,，讓漆器呈現(xiàn)出不同的視覺美感,。

　　2023年，張升華榮獲全國青年非遺傳承人扶持計劃,，2023年度入選人物，成為全國首批20人,、福州市唯一入選者,，這更加堅定了他為漆藝傳承發(fā)揚發(fā)揮更多作用的想法。

　　為了給非遺傳承注入新生力量,，張升華和父親張家文一起打破了“傳內(nèi)不傳外,、傳男不傳女”的老觀念，成立張家文脫胎漆器大師工作室,，并與7名中高級脫胎手工技師簽訂師徒協(xié)議,，將畢生所學傾囊相授。

　　此外,，受行業(yè)主管部門委派,，張升華還承擔福州市政府國家非遺脫胎漆藝定向委托培養(yǎng)學生實訓工作，負責福建技師學院2012級和2013級脫胎漆藝專業(yè)定向委托培養(yǎng)學生的實訓技術(shù)指導,，并承擔行業(yè)大師帶徒傳藝工作,，培養(yǎng)漆藝專業(yè)技能人才。

　　福州晚報 陳木易/文